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[笔墨纸砚] 古画放大10倍能看到哪些震撼细节

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  • TA的每日心情
    开心
    2019-3-23 06:15
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    [LV.Master]伴坛终老

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    楼主
    发表于 2018-10-24 14:25 | 只看该作者 |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
    本帖最后由 vi007 于 2018-10-24 14:32 编辑

      ◆ 当我们把这些画放大,细细品味这些作品的局部时,崇敬之情油然而生



    1


      宫廷画家马远,作品多是“高大上”的题材,比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》……
      偶尔,他也画几张“农乐”题材的画,比如《踏歌图》。

      ▲ 《踏歌图》 马远 191.8 x 104.5 cm 北京故宫博物馆藏

      主题是“踏歌”,人物占的比重也并不大,但他们在整幅画中却极为引人注目,也正是田埂上尺寸很小的、带着醉意的4位老农,将“踏歌”这种古老的歌舞形式表现的淋漓尽致。

      ▲ 《踏歌图》中的4位老农,寥寥数笔,但却生动至极。

      4位老农手舞足蹈,仿佛正踏着一致的节拍正在欢快前行,下面是根据马远的这件作品做出的踏歌动图,你可以体验一下。


    ▲ 《踏歌图》动图

    2

      在马远的作品中,最具风格特征的当属《寒江独钓图》。

      在这幅不足半米的作品中,四周除了寥寥几笔的微波,几乎全为空白。然而,就是这片空白,表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,并且更加突现出了一个“独”字。

      ▲ 《寒江独钓图》 马远 26.7 x 50.6 cm 日本东京国立博物馆藏

      当我们将画面中心的一叶扁舟放大,细节更是惊人。

      身着长衣的渔翁,身体并不舒展,而是团坐在船的一角,江上寒意萧瑟的气氛、渺远的意境和想象余地跃然纸上。

      仅凭渔翁的这一个动作,“寒江”的冷已是触及皮肤。

    ▲ 《寒江独钓图》局部

      由于渔翁坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。

      天气虽有些寒意,但渔翁仍保持谨慎。马远呈现的是他的侧面,不过画面放大后,我们还是可以从渔翁的眼角与神态感受到他的全神贯注。

    ▲ 《寒江独钓图》局部

    3

      《江帆山市图》未署名,很难考证作者是谁。但据笔墨画风分析,应是接近北宋燕文贵时代的作品。

      整幅画用色清雅,两峰回抱,山寺、野店隐现其间,庙宇坐落山坳,依山而筑。谷间云雾袅绕,飞鸟阵阵,一派繁忙景象。

      ▲ 《江帆山市图》 佚名 28.6 x 44.1 cm 台北故宫博物院藏

      这件作品的尺寸也不大,但画中的景物用笔极其细腻,写实严谨。凡船只结构,山寺、野店等建筑,无不描绘精确,栩栩如生。

    ▲ 《江帆山市图》局部

    4

      《溪山行旅图》是北宋画家范宽的作品。打开这幅画,一座大山矗立眼前,和山水一起映入人们眼帘的,还有不少收藏者的题款,而这些题款,就成了揭开名画流传千年的唯一线索。

      ▲ 《溪山行旅图》 范宽 206.3 x 103.3 cm 台北故宫博物院藏

      这幅画最有趣的就是画家的签名。

      范宽的签名相当隐蔽,如果不是将这件作品放大10倍,那隐藏在“运输人”右侧树丛中的签名恐怕不会被人发现。

    ▲ 隐藏的范宽签名

      除此之外,放大后的《溪山行旅图》的也经得起审视,甚至每一个局部图都可以是一件作品。

    ▲ 局部

      范宽作为北宋的绘画大师,作品特色鲜明,不过存世作品不多,《雪景寒林图》是现存于大陆的唯一一件。

      ▲ 《雪景寒林图》 范宽 天津市博物馆藏

      两件作品虽南北两隔,但却共同体现了范宽的趣。

      与《溪山行旅图》相似,《雪景寒林图》的签名也被隐藏了起来。画中最前面的树干中,隐约可见“臣范宽制”的字样,由此说明,这件作品可能是范宽隐居前所做,并且极有可能是其专为宫廷所做。

      ▲ 树干中隐约可见的“臣范宽制”

      观范宽的画作,可知其性格。

      能画出如此气势磅礴的作品,其人一定心胸宽阔,因此有人说,之所以称呼他为范宽,是因为其为人性情宽和(范宽,名中正,字仲立)。

      而在如此的高山大川中,只有偶尔的一家小院或几个货郎出现,又说明了范宽生性疏野。

      ▲ 《雪景寒林图》中的雪景小院

      ▲《雪景寒林图》中的唯一一人

      实际上,画过《溪山行旅图》的不止范宽一人,南宋初年的朱锐也曾有一幅不足30厘米的此类题材的小画。朱锐的《溪山行旅图》虽没有范宽那雄强的气势,但却更显雅致。

      ▲ 《溪山行旅图》 朱锐 26.2 x 27.3 cm 上海博物馆藏

      在这么一幅小画上,人物的神态、动态刻画的十分微妙。与范宽不同,朱锐的“行旅”更加突出的是旅途中的劳累,骑毛驴的文人身体松垮,目光有些涣散,赶路的辛苦一览无余。

    ▲ 《溪山行旅图》局部

    5

      下图请横屏观看。

      ▲ 《寒雀图图卷》 崔白 23.5 × 101.4 cm 北京故宫博物院藏

      崔白擅长画花鸟,他以非凡的才艺推动了当时的花鸟画发展。

      虽是宫廷画家,崔白却个性散漫。他不愿每天在宫中等候差遣,想辞去公职,宋神宗见此状况,特许他非御前有旨无需听差。每天“闲逛”的崔白,激发出了无限潜能。

      《寒雀图图卷》是其代表作之一,作品描绘的是隆冬的黄昏,一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。画家在构图上把雀群分为三部分:左侧三雀,已经憩息安眠,处于静态;右侧二雀,乍来迟到,处于动态;而中间四雀,作为此图的重心,呼应上下左右,串联气脉,由动至静,使之浑然一体。

    ▲ 《寒雀图图卷》局部

      画中的9只麻雀形态各异,生动异常。

      这种自然生态中的景象,不是从静止状态下能观察到的,画家必需具备精湛的绘画描写能力,而且时常到郊野观察,在偶然中见到此种生动有趣的一幕,然后以精练的技法忆写稍纵即逝的景象。

    6

      看了宋画,再看看明仇英的《清明上河图》,就更震撼了。

      在仇英的《清明上河图》中,最有意思的应该属于下面这个部分——休息中的人、生意不太好的店主、发呆的桥上人……形形色色地描绘,生动至极。

      ▲ 船夫与搬运工——姿态妖娆偷懒中的体力劳动者

      ▲ 肉店与租车店——何以解忧,唯有发呆

      ▲ 桥上的人——与其他行色匆匆的人相比,桥上的这个人尤其引人注目,我不禁要问:他是谁?他在想什么,他在看什么?他从哪里来,要到哪里去?

    ▲ 另一个桥上的人

      捕鱼、盖房、打架……仇英将我们带入了一个正在进行的画面中,这些人物并非静止,他们只是被短暂定格在了这一瞬间,下一个动作,似乎每个人可以预见得到。

      ▲ 车——独轮车与四轮车的不同待遇

      ▲ 食——岸边与船上的饮食

      ▲ 打架——扯头发,是一种古老的搏斗方式

      ▲ 盖房——请注意那个巨大的锯

      ▲ 捕鱼——先进的设施

      明代的闲余生活并不单调,跑马、品茗、听戏、赏杂耍、看台戏、玩蹴鞠……极其丰富。

      ▲ 跑马、射箭与亭台品茶——那个年代,这些可是上流社会的活动

      ▲ 台戏——台下围坐的观众与树上的观众

      ▲ 套圈——如今的集市,这项活动仍很流行,无形中,我们与仇英建立起了某种联系……

      ▲ 蹴鞠——我们玩了几百年的运动

      ▲ 摔跤与西域杂耍——一项表演,有钱的出钱,没钱的想办法出钱……

      在明代苏州城的河两岸,集合了几十家的各类商铺,这里既有常见的学堂及面店,也有花店、书坊和折扣店,甚至还有专门的儿童诊所,社会分工在明代已经比较精细。

      ▲ 鲜鱼面——旁边就是河,这鲜鱼面差不了

      ▲ 参苓补糕——流传了五个多世纪的保健品

      ▲ 药室——专门的儿科诊所

      ▲ 花店与南货——明代人的浪漫不比我们少

      ▲ 书坊——这柜台的大台面真棒……

      ▲ 倾销——你别以为只有现在的商家会喊“全场两元”

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  • TA的每日心情
    开心
    2019-1-28 13:28
  • 签到天数: 52 天

    [LV.5]常住居民I

    沙发
    发表于 2018-10-24 23:47 来自手机 | 只看该作者
    所以这些画有名不是没有理由的
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